NELLA VALLE DI ELAH (In the Valley of Elah)

Di Paul Haggis, con Tommy Lee Jones e Charlize Theron; formato: 2.35:1; 2007

C’è qualcosa in Paul Haggis che mi provoca l’insana ma liberatoria e tutto sommato legalmente accettabile voglia di afferrare un batticarne e sbatterglielo metodicamente e alternativamente su per la gola e giù per l’opposite end del tubo digerente.

Questo uomo, elevato a semidio della sceneggiatura da un branco di scimmie urlanti “Oscar! Oscar!” ha la capacità di afferrare per la coda temi importanti, tradurli in sceneggiatura con una mano pesante quanto la lapide di Golia, semplicizzare ogni maledetta istanza di confronto e sviluppo e sfornare copioni banali e grezzi che vengono poi graziati in parte dalla mano del regista e dei tecnici di turno, in parte da una serie di prove recitative che mi fanno credere nell’esistenza di Dio più di quella volta che mi sono storto solo una caviglia cadendo da due piani di palazzo.

E il solito, abituale meccanismo infernale haggisiano capita anche quando è lui a dirigere, il che è ulteriore prova dell’esistenza di Dio, se ci pensate.
Capita quindi che dopo averci già ammorbato a sufficienza scrivendo da Iwo Jima questo ipocrinito egotista di un canadese torna a ragionare di guerra con 'Nella Valle di Elah', una pellicola a tratti efficace, in certi momenti anche molto bella che nelle mani di altri sceneggiatori avrebbe potuto rappresentare il chiodo definitivo sulla mai aperta bara dell’Iraq.

Un padre, ex ispettore di polizia militare che ha già perso dieci anni prima un figlio in un incidente durante un addestramento militare, corre a una base per indagare sulla scomparsa del figlio minore, da poco tornato dal Golfo.
Ne scopriranno il corpo, fatto a pezzi e bruciato, in una zona desertica, ai bordi della strada. Una pulotta che ha già i suoi cavoli amari da digerire (single-mom con low level mobbing in ufficio e tutto il mielume del figlio a letto che vuole la fiaba e lei lo bacia sulla nuca) si interessa al caso e collabora con lui per far luce.

Nulla di male, nulla di nuovo, spunti di eventuale interesse se si attualizza il tutto, giusto?
E invece no, perché arriva Testa di Martello Haggis e comincia a urlare da pagina uno fino alla parola The End, titoli di coda inclusi se lo avessero permesso.
Urla e strepita in tutti i modi possibili, scambiando il pubblico per una manica di imbecilli incapaci di capire le varie implicazioni se non le sbatti in faccia.

Ecco quindi che arriva il solito andamento schizofrenico, con PazuzuHaggis a scrivere scene dementi e Padre Merryn (sempre Haggis e in seconda battuta il direttore della fotografia, il montatore e gli attori tutti) che cerca di esorcizzare il poltergeist demente, riuscendoci solo in parte.

Perché la scena dell’immigrato ignorante che alza la bandiera americana al contrario e poi, sgridato da Tommy Lee Jones, la tira giù facendole toccare terra?
Perché i colleghi idioti della poliziotta, che le fanno i versacci e la vessano ogni due minuti?
Perché il subplot della donna con il marito che uccide i cani e quel cretino che cava gli occhi alle galline?
Perché il figlio che dorme solo con la porta spalancata e poi arriva Tommy che gli racconta la storia di Davide e Golia e allora come il caffé istantaneo lui già sta meglio e allora lui già quella notte guarisce e vuole solo uno spiraglio?
Perché la cameriera in topless che poi rivela il lato dolce e umano e si tramuta in un deus ex machina grosso come un fottuto Tirannosauro?
E la scena con il messicano che poi però bevono insieme come vecchi amici?
E il ritorno alla bandiera nel finale? Io me lo immagino, hai-ancora-due-anni-Haggis, con la lingua di fuori a cercare un finale, che si ricorda la scena con la bandiera e non resiste a tornarci sopra perché gli pare una figata…

Ecco.
Togliete tutte 'ste maledette americanate e avrete una pellicola godibile, a tratti capace di scendere nella zona d’ombra che è la perdita dell’anima nella zone di guerra, che è (questo sì dipinto con buona mano) la progressiva dipartita dal Male kurtziano per approdare in un male con m minuscola e molto più spaventoso proprio perché amministrato con mano indifferente e una scrollata di spalle, e suggellato dal sorriso al tacchino e torta di mele del bel ragazzone quarterback.

Qui Haggis funziona bene, peccato che l’Oscar o perlomeno l’ordinaria nomination gli verrà regalata per tutti i motivi sbagliati.
E funziona alla grande un Tommy Lee Jones a livelli stratosferici, capace di ingollare tutta la rabbia, l’amarezza e la disillusione e di tenerle nello stomaco, facendole trapelare solo in certi momenti dalle rughe e dagli occhi, questo sì un lavoro da Oscar come pochi altri in questo anno scarso di sorprese.
Molto brava (ma come sorprendersi, oramai?) anche Susan Sarandon che appena gli sventoli davanti qualcosa di anti-estabilishment si mette a scodinzolare come un branco di segugi pavloviani e ottima la Charlize Theron che, sia chiaro per tutti voi altrimenti vado a estrarre il batticarne dalle remote profondità haggisiane e gli faccio esplorare le vostre, di profondità, è la più brava fra le belle della sua leva, punto.
Buoni, seppur scontati, i giochini cromatici tutti cenere e cromo di Roger Deakins e misurati i tagli di Jo Francis mentre personalmente è da tempo che mi sono rotto le balle dei jingle di Mark Isham qui invasivo come non mai, pronto a fare di un caffé un momento fra l’epico e il profondo, maddai…

Se saprete filtrare le pomposità e gli schiamazzi da cortile delle elementari rimarrete con una manciata di minuti di ottimo cinema, sta a voi.

Elvezio

Elvezio dice:

Ratings:

talmente brutto che e' ad un passo dal sublime

brutto, soldi buttati

cosi' cosi'

bello

bellissimo, da non perdere

Sito ufficiale: http://wip.warnerbros.com/inthevalleyofelah/

Trailer: http://www.imdb.com/title/tt0478134/trailers

Commenta questa recensione